El nuevo tema de Paul McCartney, una resistencia de la música humana
Escribe: Marcelo Duclos*
La pieza acústica recuerda las preferencias musicales históricas de Paul, de 83 años. (X)
Days we left behind es el lanzamiento de Paul McCartney que adelanta su próximo disco titulado The boys of Dungeon Lane. Una canción sencilla, pero necesaria para los tiempos que corren.
En 1984, cuando la tecnología ya daba avances agigantados, sin conocerse aún vestigios de la inteligencia artificial en su rol de compositora, o de todas las discografías del mundo completas en una aplicación de un teléfono celular, Queen hacía una advertencia.
Desde Machines (del LP The Works), Brian May y Roger Taylor pintaban un mundo distópico sin rock and roll, con las máquinas tomando el control. La propuesta era inquietante. Algo que tranquilamente podía compatibilizar con las distopías ochentosas del cine como
Terminator. En ese mundo de máquinas, el tema del cuarteto británico propone “volver a los humanos”.
Como sucedió con la proyección de Volver al Futuro II (donde se imaginaba desde el final de los ochenta como sería el 2015), el tema de Queen tuvo aciertos e inevitables desaciertos. Las máquinas creadas por el hombre se metieron en la música para “deshumanizarla”. Sin embargo, no fue por acción de robots que emitían sonidos que podrían salir de una Commodore 64 cargando un juego. La IA se convirtió en una herramienta complementaria de los compositores. Incluso los ayudó, tomando su voz, para utilizarla en perfecta afinación. Además, crea solos de guitarra pegajosos y sonidos de estudio que los oídos más afilados deben hacer un esfuerzo para determinar si lo que están escuchando es “real” o “virtual”.
A día de hoy, nadie (o casi nadie) trabaja sin estas herramientas. A veces, ellas son compositoras y ejecutoras directamente de las canciones. No fueron pocos los músicos famosos y consagrados que han reconocido que utilizan programas de computadora para afilar sus producciones. Lo más probable es que todas las canciones que escuchemos a partir de ahora, además de los autores que siguen cobrando regalías, hayan sido “co-compuestas” (en el mejor de los casos) por inteligencia artificial.
En este contexto, tan simple y cómodo para conseguir composiciones pegajosas, pero tan distópico para los nostálgicos de lo analógico, Days we left behind de Paul McCartney es como un producto que lleva un sello verde con la leyenda “100% natural”, en un supermercado repleto de alimentos ultraprocesados. ¿Esto significa que es “mejor” o que le tiene que gustar a todo el mundo o a las mayorías? Claro que no, pero no es lo mismo a lo demás.
Esta melodía es parte del disco que sacará el cantante de 83 años, titulado The boys of Dungeon Lane, que estará disponible desde el 29 de mayo. Este sería su decimoctavo en solitario y trae consigo 14 canciones que son una mirada retrospectiva hacia sus años de infancia.
La simpleza de la pieza prácticamente acústica comienza con una guitarra que recuerda clásicos como Yesterday o Blackbird de los sesenta. Sin embargo, está acompañada por una balada que podría haber sido parida en los ochenta o los noventa. Donde está el sello es en la voz, que es la de un anciano afinado y melódico, lógicamente.
Aquí tampoco hubo ninguna intención de hacer uso de “retoques” en lo sonoro, que emulen una cirugía estética en la cara. Es una canción compuesta con una guitarra. La contraposición a canciones muy cargadas es algo que McCartney siempre prefirió. Por ello, surge su necesidad de reeditar o editar el Let it Be “naked” de los Beatles en 2003. Quiso hacerlo sin las orquestaciones que contó el disco al momento de su lanzamiento en 1970.
La letra de Days es una mirada reflexiva de un hombre hacia el final de su vida, que llega a las ocho décadas conforme con lo que hizo con “los días que dejó atrás”. Más allá de los gustos, esta canción en pleno 2026 es una bocanada de aire fresco y natural. Si uno aspira a cierta objetividad general, debe reconocer que no es mejor ni peor a lo que ofrecerán sus rivales en los charts y en las competencias de descargas y reproducciones. Lo que sí es innegable que era algo absolutamente necesario.
* Marcelo Duclos nació en Buenos Aires en 1981, estudió periodismo en TEA y cursó la maestría de Ciencias Políticas y Economía en Eseade. Excolumnista de opinión invitado de Perfil, Infobae, entre otros medios. Fue productor de POP Radio y encargado de noticias, docente de Estructura Económica Mundial y responsable de comunicación de la F. Naumann entre 2010 y 2022. Aficionado a la gastronomía, el mundo del vino y actualmente estudiante de sommelier. Músico y coleccionista de Queen.
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